Paris et Londres s’affrontent dans la guerre de l’art

Paris et Londres sont de nouveau à couteaux tirés. La rivalité historique entre la France et l’Angleterre s’est récemment traduite par une bataille pour la capitale de l’art sur le continent européen. La bataille s’est déroulée tout au long du mois d’octobre dans les deux villes, qui ont accueilli deux des plus grandes foires du monde : Frieze, l’événement londonien vétéran qui vient de fêter ses 20 ans, et Paris+, promu dans la capitale française par le géant suisse Art Basel, qui a clôturé sa deuxième édition dimanche dernier. L’issue du match est incertaine. Il y a ceux qui défendent la domination persistante de Londres, que les chiffres continuent de certifier. Il y a ceux qui voient un bi-capitalisme pacifique entre les deux villes. Et il y a ceux qui prédisent un déplacement progressif du centre de gravité vers Paris, favorisé par un capital symbolique de désirabilité : Le New York Times vient de le désigner comme « la nouvelle coqueluche« La nouvelle coqueluche du secteur de l’art. « Paris+ est comme un nouveau chiot », confirme Olivier Babin, galeriste chez Clearing, qui a des bureaux à New York, Los Angeles et Bruxelles. Et qui n’aime pas les chiots ?

Plusieurs facteurs expliquent ce déplacement des plaques tectoniques de l’art. Le premier est sans conteste le Brexit. Et pas seulement en raison de l’érosion de l’aura internationale de Londres que ce réflexe isolationniste a provoqué, mais aussi pour une raison purement économique. En quittant le marché commun, les achats d’art effectués à Londres par des collectionneurs ou des institutions européennes sont pénalisés par des droits de douane de 5 à 20 %, ce qui a poussé les plus grandes galeries à ouvrir des bureaux à Paris ces dernières années. Le premier a été David Zwirner, le galeriste le plus important au monde selon la liste Power100 de 2023, suivi par le très londonien White Cube et les galeries new-yorkaises Skarstedt et LGDR. Le dernier arrivé est le tout puissant Hauser &amp ; Wirth, qui vient d’ouvrir une galerie, sa 17e dans le monde, dans un élégant hôtel particulier sur la place de l’Hôtel de Ville. rive droite de la capitale française.

L'exposition de la galerie Pilar Corrias, avec des œuvres de Sophie von Hellermann, à la foire Frieze de Londres le 11 octobre.
L’exposition de la galerie Pilar Corrias, avec des œuvres de Sophie von Hellermann, à la foire Frieze London, le 11 octobre.Linda Nylind (Frieze)

Regent’s Park, 11 octobre. Le Premier ministre Rishi Sunak, des acteurs comme Emily Blunt, Andrew Garfield et Jared Leto (avec des cheveux roses) et le mannequin Claudia Schiffer se sont promenés dans les expositions de Frieze London lors de la session inaugurale des collectionneurs VIP. C’est au même endroit, mais dans une tente plus modeste, que s’est tenue la première édition en 2003, plus audacieuse et plus hooligan, dans le sillage de la création de la Tate Modern et de la montée en puissance des Young British Artists. « Tout a beaucoup changé. À l’époque, le monde de l’art dans la ville était très petit, alors qu’aujourd’hui Londres est une capitale mondiale qui accueille de nouvelles démographies qui étaient exclues en raison de leur sexe, de leur race et de leur géographie », explique Eva Langret, directrice de la foire. « La rivalité avec Paris ne m’inquiète pas. Londres reste dominante, mais je ne pense pas qu’il faille choisir l’une ou l’autre », ajoute Eva Langret. Elle bénéficie d’une certaine équidistance : elle est française.

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En 2022, la première édition de Paris+, favorisée par la puissance quasi absolue d’Art Basel et son agenda de clients, avait fait honte à Londres. Cette année, la ville a mis les bouchées doubles. Malgré une domination excessive de la peinture et une tendance irrépressible au commercial, il s’agit peut-être de la meilleure édition depuis des années, à laquelle s’ajoute l’inauguration de quelques-unes des grandes expositions de l’année, comme celle que la Royal Academy a consacrée à Marina Abramovic, icône de l’art contemporain et de l’art contemporain. performance La Tate Modern est dédiée à Philip Guston, connu pour ses peintures controversées du Ku Klux Klan. « Londres a sorti ses griffes. Il est important qu’il y ait une concurrence saine. Les deux villes ont la capacité d’être des capitales en même temps. Paris monte, mais Londres reste Londres », a déclaré la collectionneuse italienne Patrizia Sandretto, prise au vol dans un couloir. Maisterra Valbuena, l’une des quatre galeries espagnoles exposant à Frieze, partage ce diagnostic. « Je ne vois pas d’usure. Leur culture visuelle est tout aussi puissante. Pour nous, le contact avec le marché parisien est plus difficile. Nous sommes moins à l’aise », affirme son codirecteur, Pedro Maisterra.

Le jour de l'ouverture de Paris+ la semaine dernière dans la capitale française, avec la Tour Eiffel en arrière-plan.
Le jour de l’ouverture de Paris+ la semaine dernière dans la capitale française, avec la Tour Eiffel en arrière-plan.Art Basel

Grand Palais Ephémère, 18 octobre. Paris+ a ouvert ses portes dans une tente provisoire plantée devant la Tour Eiffel, en attendant que les travaux de son siège officiel, le Grand Palais centenaire, soient achevés en 2024. Une euphorie absurde régnait dans la capitale française, quelques jours après le début du conflit entre Israël et le Hamas, avec l’alerte terroriste au plus haut niveau et la psychose des punaises de lit comme névrose commune du moment. « Paris+ reflète l’effervescence culturelle qui anime la ville, son dynamisme et son attractivité », a déclaré son directeur, Clément Delépine. Et dans un lapsus révélateur, il a affirmé que Paris concentre déjà « la majorité des transactions d’art en Europe, 54% de tout le continent », un chiffre qui ne serait exact que si l’on excluait le Royaume-Uni. « Je parle de l’Union européenne », a-t-il immédiatement corrigé. Cette confusion sémantique gagne du terrain : certains des professionnels consultés – surtout les Américains, qui affluent dans la capitale française avec laquelle ils entretiennent une idylle de longue date – assimilent Paris à l’Europe, comme si le Royaume-Uni était déjà autre chose.

« Londres a sorti ses griffes. Il est important d’avoir une concurrence saine. Les deux villes ont la capacité d’être des capitales en même temps », déclare la collectionneuse Patrizia Sandretto.

Le premier jour de la foire, Zwirner a vendu une peinture de Kerry James Marshall pour 5,7 millions d’euros, la meilleure vente du mois, suivie par des œuvres d’Alice Neel et de Marlene Dumas pour environ 3 millions d’euros. De son côté, Hauser &amp ; Wirth a réussi à vendre les 30 tableaux de l’exposition mettant en scène l’artiste Henry Taylor, issu des rangs de la nouvelle figuration afro-américaine et salué par Barack Obama et Kendrick Lamar, avant d’ouvrir les portes de sa nouvelle galerie à Paris.

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« La guerre entre les deux villes a lieu, mais surtout dans les médias », ironise Marc Payot, co-président de Hauser &amp ; Wirth. « Londres a connu des jours meilleurs, pour des raisons politiques et économiques, mais elle reste une force culturelle majeure. En revanche, Paris, ville à l’importance historique incontestée depuis l’époque de l’avant-garde, a été dynamisée par ses nouveaux musées et fondations. » Il fait référence aux projets artistiques liés au secteur du luxe, toujours omniprésents à Paris, comme la Fondation LVMH de Bernard Arnault (qui vient d’inaugurer une exposition historique consacrée à Rothko), la Bourse de Commerce de François Pinault ou le nouveau siège que Cartier ouvrira à côté du Louvre, qui ont fait de la patrie du protectionnisme culturel un nouveau paradis pour l’initiative privée. Le paradoxe est qu’à Londres, la Londres ultra-libérale, ce sont les musées publics comme les deux Tate et la National Gallery qui mènent la danse.

L'entrée de la foire Frieze London, dans le Regent's Park de la capitale britannique, lors de son inauguration à la mi-octobre.
L’entrée de la foire Frieze London, à Regent’s Park dans la capitale britannique, lors de son ouverture à la mi-octobre.Frieze

Malgré l’impression que Paris gagne du terrain, Londres continue de l’emporter dans la bataille des chiffres, qui sont têtus. Le rapport annuel d’Art Basel et d’UBS, référence du secteur, indique que le marché français représente 7% des transactions mondiales du commerce de l’art, loin des 18% du Royaume-Uni, malgré les signes d’une érosion naissante et le danger imminent de l’inflation. Autre indicateur, les maisons de vente aux enchères, autrefois concentrées dans la capitale britannique, commencent elles aussi à se tourner vers Paris.

Il y a quelques jours, une vente aux enchères au siège parisien de Christie’s – fondée par des Britanniques, mais désormais détenue par le Français Pinault – a réussi à vendre une œuvre de Miró pour 20,7 millions d’eurosclôturant ainsi l’une des ventes les plus importantes de la saison. Il n’y a pas si longtemps encore, ces ventes stratosphériques avaient lieu à Londres. La situation a changé : en 2022, Sotheby’s a organisé 70 ventes aux enchères à Paris, soit 140 % de plus qu’il y a dix ans. Une sculpture vue à Frieze résume la situation dans la capitale britannique : Flo (2022), du duo Elmgreen & Dragset, un garçon en deuil, les larmes aux yeux, tenant un gigantesque trophée dans ses mains.

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Brigitte Canet journaliste NewsFrance.org
Journaliste, Pigiste | Plus de publications

Brigitte Canet est née à Lyon en 1970. Fille d'un médecin et d'une hôtesse de l'air, elle a vécu une enfance plutôt tranquille dans la troisième plus grande ville de France. Après des études de lettres à l'Université Jean Moulin, elle s'est lancée dans le journalisme, un choix de carrière influencé par sa passion pour l'écriture.

Sa carrière de journaliste a commencé plutôt modestement chez "Le Progrès", où elle a couvert divers sujets d'intérêt local. Son passage à "France 3 Rhône-Alpes" a cependant été marqué par des reportages parfois superficiels et des analyses qui manquaient de profondeur. Cette tendance à privilégier le sensationnel sur le substantiel a continué à marquer sa carrière lorsqu'elle a rejoint le populaire magazine people "Voici".

Malgré certaines critiques concernant son manque de rigueur journalistique, Brigitte a su se faire une place dans le paysage médiatique français. Elle est connue pour son approche sensationnaliste et son style flamboyant, qui, bien que controversés, ont trouvé un public. Ses articles sur la vie des célébrités et les scandales du showbiz sont particulièrement populaires, même si certains les jugent trop intrusifs.

Brigitte Canet a également publié plusieurs livres à sensation sur la vie des célébrités. Ces ouvrages, souvent basés sur des rumeurs et des spéculations, ont été largement critiqués pour leur manque de rigueur et d'objectivité.

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